时光网特稿2024春节档的战局基本已定，有不少影迷紧要但愿《射雕骁雄传：侠之大者》玩忽出战。最近，据片方中影集团董事长傅若清裸露，该片预测将于本年年内上映。不雅众如斯期待它，除了它具备大片征象一个色农夫导航，还有个关键原因：导演徐克。
众所周知，“徐老怪”止境擅长把经典故事拍出新意。为了弥补不雅众内心的缺憾，时光君止境想重温一部由他执导的精品。在其上映30周年之际，再来恍悟徐克的才华。
《梁祝》
《梁山伯与祝英台》，跟《白蛇传》《孟姜女哭长城》《另楚寒巫》并称“中国汉族民间四大爱情传奇”，流传于今已有一千七百多年之久，可谓无人不晓。
故事新编，难度极大。但对徐克来说，这从来不是什么难事。
不落俗套的爱情传奇
徐克拍《梁祝》，故事框架来自民间据说的基本模版，其主题亦然反父权、反封建。但在剧情中，处处齐有妙笔。
比如要强调期间感，徐克用到了一个谈具：脂粉。故事开篇，祝父（徐锦江 饰）沉静其事地吩咐下东谈主为他文过，从而领有气色与情态，以便在官场上与欧阳族系接触。
这是典型的港式笑剧的点子，不仅提供了任性快意的氛围，还塑造了东谈主物，带出了期间歧视。关键本事，官高势大的那家要提亲。他们有亲戚是皇上嫔妃。如若祝家跟马家结了姻亲，那就攀上玉叶金枝的联系。祝父十分敬重这场政事联婚。
于他而言，女儿的终生大事不外亦然装点他宦途的脂粉。祝夫东谈主（吴家丽 饰）夫唱妇随，主动条目祝英台去崇绮书院深造，让其腹有诗书，养成群众闺秀的气度，好与马家望衡对宇。
两场戏片纸只字，既调侃了祝氏父母的急功近利，同期也点明了东晋时期极为严重的家庸俗例。在崇绮书院亦是如斯。诚实知谈祝英台的身份之后，当即给她最好的位置；祝英台与梁山伯一同犯了错，也倾向于管制无权无势的梁山伯。而祝英台至真至性，她心中全无派系之见，与梁山伯相爱。这亦然扫数版块的《梁山伯与祝英台》齐会空洞描画的故事。
《梁祝》有何不同呢？徐克在处理爱情戏时，牢牢扣住了“虚实”二字。这是梁山伯的说辞。所谓“实”，是柔情蜜意，可作念任何肌肤相亲之事，然后传宗接代；而“虚”，则是指同性之爱，为社会俗例所辞谢。影片中，亭望春（何润东 饰）较着调遣着梁山伯。
开首，梁山伯不知祝英台是男扮女装。是以，他忍不住被她蛊卦，又本事警惕我方“不要变虚”。
另一边，祝英台也谨遵母亲的教养，龙套我方与其他男东谈主有亲密的举动。两个东谈主心中各有禁忌，同期又忍不住蛊卦对方，这么的设定使得影片产生了一种介乎于虚实之间的磨蹭氛围。
为了保捏距离，他们就寝时，会在中间放一碗水。可到第二天，碗空了。十分耐东谈主寻味的是，徐克省却了夜晚时发生的事，这种留白让磨蹭之情在不雅众的假想中中翻滚升温。
梁山伯与祝英台每次对互相产生依恋与调遣，也时常是在糊里隐隐、虚虚实实的景况之下。直至祝英台要离开，梁山伯因为不舍，谱出了绝妙的旋律，他体会到了“情”，也在俄顷参悟了音乐的真义。
可其后，这对苦命鸳鸯一个色农夫导航，却被父权生生拆散。
感天动地的影像发扬力
从结构上来看，《梁祝》分为两段，前半部分的基调是笑剧，描画梁祝爱情萌发时的磨蹭与放肆；后半部分的底色则是悲催，描述的是两东谈主悲欢聚散的悲凄与壮烈。徐克真实艺能手胆大，影片的变化与其说是调性，不如说是类型。
故过后半段，渐渐往恐怖片的门路走了。梁山伯登第了功名，应祝英台之约去祝府提亲。开首，祝夫东谈主如故以礼待客。但其后，祝父怕他踌躇了女儿的亲事，以及愈加紧要的我方的宦途，重重打了梁山伯。
梁山伯受伤严重，加上忧想过度，不治而一火。梁母将女儿葬在祝家送亲的必经之路，以让他送祝英台终末一程。
而“未一火东谈主”祝英台不异想念成疾，日渐瘦弱，直至哭出了啜泣。
因为祝英台鸠形鹄面，泪流不啻，胭脂水粉难以涂抹。祝父却还是有豪情万丈的气概，他根底岂论女儿存一火，让下东谈主使用他的粉去抹，有多厚抹多厚，从而盖下扫数的憔悴与凉了半截。
致使，全家高下齐要化妆。送亲部队，犹如鬼差。
随从们为祝英台戴上凤冠，她也全然莫得新娘的应承，宛如女鬼。
徐克故意用上移动镜头，影相机贬抑怼到演员的眼前，以此制造惊悚与恐怖的嗅觉。这那里是喜事，分明是冥婚。
送亲部队动身之前，祝父故意布置要绕开梁山伯的茔苑，但路线中暴风大作，土壤与树枝仿佛也生了灵性，堵住部队去路。百转千回，他们如故来到了梁山伯与祝英台冥冥之中定下的重逢之地。
直到此刻，祝英台才终于有了不满，她沿路决骤，扔了凤冠，撕了驯服，流露伶仃缟素。忽而，世界为之变色，雷电错乱，大雨如注。雨水洗去了祝英台脸上一层又一层的脂粉，重回最本真的样子。
徐克以富于动感的场所调度手段，将祝英台内心的刚烈以及梁祝之间的绝恋呈现出了“惊世界泣鬼神”的征象，撼东谈主心魄。而雨水洗刷脂粉的细节，既是爱的活泼，也完成了对封建、对父权最有劲的鞭挞。
这场戏不仅有着超凡的影像感染力，同期，它也将影片里的紧要元素网罗于此，以纯属的视听手段衬托出了故事的主题，功力极为深厚。
徐克的改编之谈
从上述的描画就能看出徐老怪的才华。其一、他十分擅长“蹈其覆辙”。《梁祝》是中国最为经典的爱情悲催之一，不外，他却利弊地将这个故事动作载体以承载他想磋商的议题，比如同性之爱。
此前，由他编剧、监制的《东方不败之风浪再起》与编剧、导演的《青蛇》中齐有所触及。
《梁祝》对此则有了愈加好奇好奇而真切的描画。徐克写了多组东谈主物联系。比如亭望春暗恋着梁山伯，祝英台的表妹对她故意，以及比拟不毛的院士夫东谈主与祝夫东谈主。更无须说故事先半段中梁山伯对祝英台的感受，他万古辰处在“断袖余桃”的疑虑之中，直至终末才拨开迷雾。
其二、他不错让经典的故事兴隆新的人命。惯例的故事写反父权、反封建，时常是塑造一个具有威权的父亲形象，在《梁祝》中也有，他是最大的邪派。徐克脱手，势必自出机轴。
影片中，除了梁山伯与祝英台，最鲜美最复杂的东谈主物当属祝夫东谈主了。从一些草蛇灰线的细节便能看出，她跟院士夫东谈主曾领有过非比寻常的心扉联系，又与高僧有过前尘旧事，试吃过爱情的甘好意思与忧伤。但她毁灭了这些，接纳嫁到祝家，并渐渐成了父权的帮凶。
祝父想用威权逼迫祝英台忘了梁山伯，是祝夫东谈主主动站出来，对伴读实众人法。为了迫使梁山伯不重逢祝英台，又是祝夫东谈主登门访问，不吝跪下来求一个后辈写绝情信，而让他悲痛过度，口吐鲜血。
正太 男同而她，又以期间之名，为我方的恇怯、为虎作伥与怙恶不悛寻求摆脱。
此外，徐克也懂得心境营造。就像《梁祝》，他当年半部的大喜，来衬托后半部的大悲，极致的反差带来了极致的戏剧张力。
值得一提的是，徐克如故个写意的高手。除了上头描画的视听说话上的创造性阐述，他也善于以画面写禅意诗。《梁祝》的故事，中枢在“化蝶”，蝴蝶的意料一语气耐久。一运行，祝英台用器皿盛放着蝴蝶，她可爱不雅赏它们，其实是梦第探花。
碰见梁山伯后，祝英台又画蝶。这幅画成了梁祝二东谈主爱情的预演与秀丽。
梁祝殉情后，高僧找到这幅画，化纸成蝶。早已遁藏佛门之东谈主，为梁祝这场东谈主间绝恋写下了最好意思的结局。
他成了故事的见证者，同期也以此劝慰了前尘怨仇，为我方，为众生。
94版《梁祝》，是好多东谈主心目中的最好版块。很猛经由上，这要归功于徐克剑走偏锋的改编想路，以及磅礴疯狂的假想力与影像发扬力。一直以来，他齐阐述着我方的才华。
他拍《笑傲江湖》，将东方不败写成女东谈主；他拍《黄飞鸿》，引颈了新派武侠的风潮；即即是《智取威虎山》，他还是能将红色经典拍成当代武侠……他总能用我方的天分，赋予经典故事以崭新的活力。
如若他依旧保捏着这么的创作冲动，他多年以后重回武侠畛域的《射雕骁雄传：侠之大者》，就值得影迷静瞻念其变。
作家：小艮
剪辑：甄子一个色农夫导航