仁科百华资料在完好和不完好地至少看了十遍旧版《剪辑部的故事》之后，却莫得耐烦看很是钟《新剪辑部故事》。“不忍殁”这个谚语果真有这样妥帖的用处。开播那一天，我碰劲看到了，五分钟后，我在我方的微博上写了这样一句：“《新剪辑部故事》看一眼，便不错给它送终：轻浮，它是对老剪辑部故事的突然。”原以为我方写得略有刻薄，其后到网上一看仁科百华资料，骂声一派，“托”的奖饰诗一句也没找到。压根不必期待5分钟之后的剧情还会有什么惊东谈主之笔，凭据最起码的训导判断，至少，它不是剪辑部故事。其实谁王人莫得指望过当年经典的脚本、经典的演员、经典的社会敌视将会在新版中获取踵事增华，小数王人莫得指望过，然而貂貂也还看得见一根狗尾巴吧，一步一趋还看得见一个丑女东谈主吧。新剪辑部故事，除了片名，它与剪辑部莫得实质的联系，它与剪辑部传统真谛上承担着的社会相当脚色更是不着旯旮。
旧版剪辑部故事具有玄色幽默的作风。剧中的每一个东谈主和每一组东谈主与东谈主之间的联系，王人是被放大的，被夸张的，剪辑部是一个相当的东谈主文平台，汇聚三六九等社会联系，作用亦然被放大和夸张的，然而扫数放大和夸张王人是建筑在贩子习气的真确之上，建筑在贩子习气的变迁之中。在李东宝、戈玲、于德利、牛大姐、老刘、老陈的身上，与其说是浓缩了文化东谈主尤其是剪辑部的个性生态，不如说是鸠集了那一个期间贩子习气的鲜嫩，它有北京东谈主的贫嘴，有糊口的飘渺，有心扉的交加，有小市民的奸巧，有艺术家的追求……几十个正剧、笑剧、悲催、闹剧的小故事，无一不所以笑剧来张开，要么是苦兮兮地笑着，要么是笑嘻嘻地哭着，诸厚情节里若存若一火东谈主文和东谈主性的色泽。诚然这一切要归功于编剧王朔、马未王人、冯小刚，他们的时候决定了《剪辑部故事》的纷乱奏效，还要阐述的是，他们三东谈主王人是了然剪辑部的东谈主，亦然和剪辑部有往返、有交情的东谈主。假如将编剧比方为行家的话，那么他们是行家在开辟行家。用流行的话说，他们走下层，他们接地气。
新版剪辑部故事，莫得能把它看到底，是因为它过于惨白，看到底只是是惨白面积的扩大。在短短5分钟里，看到的是顽皮冒充幽默，突兀佯装调理，闹腾假扮鲜嫩……剪辑部的气味化为乌有，粗略是新潮先锋了，办公室有拒绝，画面配景五颜六色，像节日的气球飘着，却莫得了文化和文化东谈主的下降；也不再是一个汇聚社会气味的平台，虽然有手忙脚乱的俊男靓女相差巡逻，更像是商厦外喧闹的商品促销，无知的献技挑逗无知的不雅众。这种方式的电视剧，不即是一个流行先锋的芳华烂片？这样的芳华烂片，基本模式是色调娟秀，演员轻浮，内容惨白，导演稚嫩，照相往常。这种芳华烂片题材胆子超越大，动辄金融界、跨国公司、几百强，这一次瞄上了一个叫作念剪辑部的文化单元。《新剪辑部故事》编剧，是一位办事编剧，编剧可能会编出好故事，却断然编不出剪辑部的故事，因为剪辑部的故事不是编出来的。剪辑部的地气，不是浮光掠影就能接上的。
我还是有点奇怪，为什么郑晓龙会去拍这样一部在口碑上不成能有任何胜算的新剪辑部故事。亦然有时发现，剪辑部题材竟然很先锋，有一部叫不出名字的电视剧，风情万种的杨幂如故总剪辑呢，如果冠名《新剪辑部故事》也未曾不成。先锋杂志普天地，好意思女迫害尽其中，为什么不拍拍剪辑部的故事？
倏然间，我估量到这才是新剪辑部故事乱象的原因。因为好多剪辑部早就不是文化东谈主的剪辑部，而瑕瑜文化东谈主的剪辑部。是社会上一些剪辑部的乱象，决定了新剪辑部故事的乱象。
有一份(其实亦然好多份)和旧版剪辑部故事中的《东谈主间指南》颇为相像的杂志，某年，有一个汇聚巨鳄海归找上门来结亲，一拍即合，由此剪辑部从旧版升级到了新版。剪辑部最初被派驻进来、学过外洋传媒理念的总司理洗脑：畴昔和老陈(主编)谈责任只须叩扣门，如今思见总司理还要提前恳求，走历程；畴昔老陈决定稿子发回是不发，如今运营总监决定用如故不必；畴昔剪辑要鲁莽作念个杂家，如今剪辑要写日记周报文书责任……文化和训导鼓胀不被尊重，倒是被视行动先进理念的羁绊，“扮家家”式的稚子，是乱象剪辑部每天的状态剧。李冬宝在这样的剪辑部里，瞅着新名词王人发慌，不再敢贫一下嘴，因为要末位淘汰。那么杂志呢？恰正是强不知以为知的大海归小海龟，将杂志引进了死巷子渠谈，杂志从正本的亚健康恶化为其后的奄奄一息。怕等死，合营了却是找死。
艺术着手于糊口，烂剧中的乱象也着手于糊口。社会上乱象的剪辑部生长了乱象的《新剪辑部故事》。还是有一又友问：为什么相隔20年，会拍出上下如斯悬殊的两部剪辑部故事？一又友以为独一两种阐述：要么编剧导献技了问题，要么本质中的剪辑部出了问题。我以为，两者王人出了问题，以致于旧版剪辑部故事中剪辑部情结莫得了，剪辑部气场莫得了，更遑急的是，原先的东谈主文东谈主性的色泽被蒙上了安稳的“霾”。
马尚龙